华美文学社八月份自由创作精品(13首)‖下‖余磊

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自由精选作品
/白龙山/陈韶华/谭昌永
/周建好/枫叶/尹继雄/师建军
/晓君一生何求/静逸荷心
/张钊/又一村/杜晓旺/老游
1.夜色,随雨一起降下来 文/白龙山
2.吹笛时刻 文/陈韶华
3.抱镜子过街的男人 文/谭昌永
4.幻想自己是只蟋蟀 文/周建好
5.渡口 文/枫叶
6.七夕,在月亮湾的一块礁石上 文/尹继雄
7.处暑 文/师建军
8.与秋书 文/晓君一生何求
9.吹落在时光里的麦穗 文/静逸荷心
10.陌生是永远的平静 文/张钊
11.七夕 文/又一村
12.陌生是永远的平静 文/杜晓旺
13.白露 文/老游
(按来稿顺序)
1.夜色,随雨一起降下来
文/白龙山(河北)
隐去反照。余晖
投在悬于天空的灰镜面上
生出一朵朵黑蘑菇
是一把带电的刀
割开浮生倒挂的疼痛
八千里路。夜色
一滴一滴降下来
淹没山村的鸡鸣与狗吠
走在路上的野草
一棵一棵,醉卧不起
除了蛙声。没有一个行人
与我聊:故乡,迷路的星星
赏析:第一段隐喻的手法,形象生动。“夜色/一滴一滴降下来”是写夜雨的神来之笔,用悖谬的手法,使夜色和雨本来无关的两个事物产生诗的张力。结尾“蛙声”衬托了故乡的寂静和孤独。(余磊)
2.吹笛时刻文/陈韶华
甜蜜的慵懒,不要在黄昏时刻问起
——(波兰)赫贝特
天宇内部的大门已关闭
五个手持低音大笛的信使
正在轮番叩拜
《秋湖月夜》,三十五个指孔
燃放不熄的光柱
打磨成时空定点的钥匙
甜蜜的抚揉五轮秋湖的明月
升上环碧园晨风拂动的天空
五个身怀爱慕的人
被纯银的白马运来又运去
现在,这个时刻已成石舫
光荣的定格
上大学的孩子明天将要启程
笛膛里的时刻,摇曳不止的月影
波光粼粼,将陪伴他华美馥郁
幸福的一生
赏析:弗洛伊德说:“诗本不过是由梦演变而来的。”该诗的前三段采用蒙太奇的手法,荒诞而诡异,恍若梦中的画面,充满谶语般的神秘。第四段回归现实。梦与现实的交织,使诗有一种神性的广度和宽度。(余磊)
3.抱镜子过街的男人文/谭昌永
这是一种幻觉,抱镜子过街的男人
照出一座城市的白发
他看见的人都还年轻,一百岁不到
镜子是冷冰冰的哑巴,但它说谎
它说过很多次谎,比如火
使一块晶石疯狂后爆裂
比如,它与时光都是年轻的老者
彼此直视,相互关照
楼群纠缠而扭曲,形似拥抱
又似彼此怒目。抱镜子的人不语
他无意读懂千腔百调的物语
一块反光的器物,挡住他身体的全部
他只想尽快把这面镜子抱回家去
放在卧室的一面白墙上
尽快褪下衣衫,籍着这块玻璃
清清楚楚地看见,走过半条街后的自己
赏析:古罗马诗人贺拉斯说:“仅仅有美,对诗来说是不够的。诗应该打动人心,把听从的灵魂引导到诗的意境中去。”这首诗的核心意象是“镜子”,写出了陌生化的效果。不止有美的旋律感,也有摄人心魄的震撼感。(余磊)
4.幻想自己是只蟋蟀文/周建好
浓浓的月色
还是包不住我的浅吟低唱
每一棵草
每一片叶子
都静止下来
倾听我的心曲
在这异乡的城市
我是跳来的一只蟋蟀
夜深人静
总是会让几声乡音
弹落一地的露珠
赏析:只有“草”和“叶子”倾听诗人的“心曲”,衬托了诗人内心的孤独。诗人把自己比作“跳来的一只蟋蟀”,暗喻生动贴切,“跳”和“弹”遥相呼应,妙笔生花。(余磊)
5.渡口文/枫叶(安徽)
往来的
不过是随潮水的涌动而涌动
船舶上,痕迹掩盖着痕迹
房屋里
她一遍又一遍折叠着衣物
“这是我最后一次抚摸你”
院子里的人
满身行囊
月色清凉
有着久违的宁静
紫茉莉淡淡的绽放
“我们更多时候是出于礼貌”
他看见
有叶片悄然落下
在不同的方向
赏析:济慈说:“创造力是诗的北斗星,犹如幻想是船上的帆,想象力是船上的舵。”该诗的写作角度切口小,能量大。是创造力、幻想和想象力完美结合的典范。(余磊)
6.七夕,在月亮湾的一块礁石上文/尹继雄
东南方向
围头半岛
海峡第一村
导航像一根网状的磁铁
将慕名的人群牵引
在月亮湾的一块礁石上
海水一次次冲刷
月光晾晒的白裙子
像一只古老的口琴
这一次又吹出了年轻的盟誓
像一位围头新娘
推送着月光的潮汐
直到捧出归航的影子
直到等两年一届的返亲节
把家乡的月光磨亮
把对岸的葡萄架垒高
这一次
她们要在月亮湾的礁石上
搭建鹊桥
她们海浪一样的手指
会再次为我弹奏
月光的心跳
赏析:英国诗人济慈说:“如果诗的写成不能像树叶发芽那样自然,倒不如不写为妙。”该诗飘逸自然、灵动自如,跟随内心的感召,仅仅用四个或明或暗的比喻,就写出了如此生动而别样的七夕。(余磊)
7.处暑文/师建军(甘肃)
雨变得稀稀落落
树叶儿绿得发光晃眼
急剧猛烈的是老父亲的哮喘
有鹅黄的新芽刺透着软地
我爱的秋天正款款走来
死亡的气息令这个季节百感交集
零落如雨的房檐看穿太多荣枯
你来不来
我终将老去
春花秋月夏荷冬雪
都是我读懂你经年的心得
一场雨还是这场雨
山坡的红枫变得缄口不言
甚至羞涩
赏析:英国作家斯威夫特说:“无韵的诗句,是没有灵魂的肉体。”该诗的妙处在于它的“有韵”。这是内在的韵律和激昂的情感相互碰撞产生的艺术结晶体,充满着诗的“灵魂”。(余磊)
8.与秋书文/晓君一生何求
秋天和我们一起,往前走着
一只鸟飞去
它站过的树枝还在不停地颤抖
一片枯黄离开枝头。雨声中
穿过一双眼睛
不知此时的风是什么表情
但我知道
它会把一朵蒲公英摇曳成一头白发
光阴并没有因此短去一寸
一万亩高梁,像一座燃烧的城
被八月逼出火来
在霞光中遥望。那把心中的镰刀
正恢复光亮
小草们一定有一种预感
仰望天空,等待一场恰好降临的雨
走进滂沱的秋天
表达剩下的枯荣
请你带走我吧,秋天。我没有新的主张
这里,天空湛蓝,阳光正好
走过这一段
就该离开自己。在月光铺满霜雪的时辰里
赏析:纪伯伦说:“诗不是一种表白出来的意见。它是从一个伤口或是一个笑口涌出的一首歌曲。”该诗很明显属于前者。它不是赤裸裸的表达,而是绝美而忧伤的呈现,恍若一首秋日曲。(余磊)
9.吹落在时光里的麦穗文/静逸荷心(西班牙)
说着,说着
我们都沉默了
杯盏的余温
抵不过麦浪起伏的诱惑
云雾缭绕在眸波之外
风,徐徐来
催得花开又花谢
记忆的青葱在尘嚣中淹没
被风卷进无人知晓的角落
心中,波浪逐风而舞
在豆蔻撒落的地方
被春风唤起的乳名
挂在嘴边
不易察觉的微笑里
牵念暗渡
赏析:屠格涅夫说:“凡是有美和生命的地方就有诗。”“风”的意象重复四次,每次都被赋予新的含义。正是诗人对美灵性的觉察,对生命深刻的体悟,使“风”的意象饱满圆润,形成情感的脉动。(余磊)
10.陌生是永远的平静文/张钊
已经不能回头了
无法在剧情开始前
改变一条河流的走向
让它经过你时
有不动声色的宁静
把所有涟漪
伪装成一面镜子
已经不能停下来
把眼泪埋进泥土
在干涸的沙砾深处
藏起一脉暗河
不被任何人知道
已经这么汹涌浩荡
这么无法阻挡
已经有这么多回忆,情节,眼泪
这么多的盐
我只能,成为海
赏析:艾洛说:“我敲碎自己,诗,蛋黄,一般,落进锅里。”诗人用复沓的手法,恍若自剖,情感的漩涡达到高潮处停止得恰到好处,这是源于心灵深处的自省和关照,闪烁着思想的火花。(余磊)
11.七夕文/又一村(山东)
爱情能追得上吗
河流无舟可渡
我们看见了河床里的鹅卵石
闪闪发光
看不见透明的水,把距离延长
大人在讲故事,少年急着找一处葡萄架
听天上的情话
早上骑摩托车去集上买菜
秋风凉爽。路边是玉米地和葡萄园
庄稼混合的香气弥散开来
尘世间的爱——卑微,实在
看到了果子,才知道它们也曾开过花
赏析:诗人昌耀说:“诗人本是岁月有意孕成的琴键。”诗人又一村的诗具有自我的“琴键”和辨识度,朴素自然的诗歌外形之外包含丰富的艺术底蕴。多重意象的喻指,完美诠释“卑微,实在”才是爱情的底色。(余磊)
12.陌生是永远的平静文/杜晓旺(陕西)
要是不认识你就好了
人流中那么多黑乎乎的水滴
它们都有自己的名字
就算我碰到哪滴水的肩膀
拉错了哪滴水的手
它们都不会像我一样
不停地回头回头再回头
你原来是风吹不动的镜子
我本来也是不会流淌的死海
赏析:把人比作“黑乎乎的水滴”,让人不禁想起庞德把地铁上的人比作“湿漉漉的黑枝条上朵朵花瓣”,二者有异曲同工之妙,需要强大的联想力和创造力。(余磊)
13.白露文/老游(福建)
船划过的涟漪把夜摇凉
芦苇轻晃河面
空出一大片滩涂,散发木屑清香
在你能望到的急切雁鸣中
离群的叶子
用命咳出一幅图
那些能打动星光的一定能打动人心
能打动人心的一定能打动记忆
伴着秋虫声声
今夜,我单枪匹马,踏梦里月色
只为
在那条遍地青草的长长小径上
寻觅一滴往日沉重的露水
打湿裤腿
赏析:泰戈尔说:“诗的词句含有能走动的意义与能飞翔的音乐。”该诗意象的杂糅与嫁接自然巧妙,具有流动感和在场感,兼有音乐的低回婉转,有强烈的意象美和音乐美。(余磊)
诗评老师简介:余磊,1987年生于河南息县,现居杭州。中国诗歌学会、河南省作协、河南省诗歌创作研究会会员,信阳市诗歌学会理事,某文化研究院高级研究员。2009年出版诗集《失约的河流》。诗歌散见《河南诗人》《人民日报》等报刊杂志,入选《中国当代诗人代表作名录》《中国诗坛最具影响力80家诗人》等选本。
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